2024年12月21日-2025年2月28日，《我在江津——从启程到启程，黎光波·心境记载馆》照相艺术展在江津举行。1992年降生的黎光波是别称照相师、艺术家、策展东说念主，曾两度被央视《新闻周刊》栏目专题报说念。他的《心境记载馆》在10年间记载下40万东说念主的应许、愁肠与应许。2024年，他离开照相棚，干涉到每个东说念主生活的现场。展览以“我在江津——从启程到启程”为题，通过一张张有温度的匹夫肖像，传递江津依江而名的当然地舆生态、因文而盛的文化传承以及乘势而进的异日。

——编者

我与黎光波太闇练，但我从来不知说念他是何时何种原因把镜头瞄准了身边东说念主的心境，还取了一个贤明又共情的名字：心境记载馆。

10年来他带着险些莫得变过的几个常见问题向身边的东说念主发问：本年有莫得什么应许的事情？有什么缺憾的事？愁肠的事？对来岁有什么愿望？

生疏东说念主的幸福与缅怀就这么干涉了他的画面中。他用应许、愁肠、缺憾、但愿四个关键词径直叩开招揽扫数采访者的心灵门窗。

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东说念主其实很难舒坦大地对和干涉我方的天下，黎光波却用他最本确切自我，把扫数东说念主的心境，地说念地展当今咱们的眼前。

当下，心境不仅是东说念主类最径直的反应，更是咱们与天下、与他东说念主之间不能言说的纽带。

每一种心境，不管是应许、缅怀，如故盛怒、安心，王人在某一时刻久了地描述着咱们的生命轨迹。

因此，何如记载这些心境，何如通过艺术将其呈现出来，成为了咱们从头凝视东说念主性与社会的一个进犯视角。

黎光波的这个专题，恰是基于这一久了的命题张开。专题的中枢是心境记载馆，这一空间不仅是心境的存放所，更是艺术与生命的对话平台。

在这里，艺术家黎光波通过对普通东说念主边幅和心境的精细捕捉，指示咱们干涉心境的多维度抒发。每一张边幅背后，王人是一段无声的故事；每一种心境的暴露，王人是一次心灵的自我呈现。

咱们看黎光波的作品并非浅显的心境反应，而是对“缅思”的久了分解。他用镜头纪念东说念主们内心的波动，捕捉那些大致无法言表的倏得。他不雅照的是那些看似普通却充满力量的边幅，恰是这些宽绰的个体，承载着社会的变迁与个东说念主的故事。而在这些边幅中，心境不再是已而的反应，而是时间与历史交汇下的深千里陈迹。

用10年的时间记载凡东说念主微光，黎光波带着不变的初心从头再启程。10年间，他潜心记载那些寻常东说念主家的暖热与困乏，捕捉普通东说念主日常生活中不为东说念主知的心境波动。

他镜头下记载普通东说念主的生活点滴细节，从浅笑到忧虑、从伶仃特欢愉，王人被赋予了寥落的艺术价值。他不急功近利，亦不求炫技，而是通过清雅与耐性，将普通东说念主的心境滚动为可触摸的艺术。

淌若咱们从东说念主类社会学的角度来看黎光波的“心境记载馆”，你会发现心境并非单纯的个体内在反应，而是与社会环境、历史变迁和集体意志密切关联。

心境是社会互动的居品，心境不仅塑造了个体的身份认可，也久了影响着社会的文化氛围和历史发展。

在这一层面上，心境的记载不仅是对个体的瞻念察，更是对扫数这个词社会偏激变迁的不雅察和评释。心境手脚社会的谈话，更是在对文化、社会结构以及东说念主类心境的民众视野进行久了的商量和呈现。

黎光波宽绰而又确切的镜头中所呈现的不仅是心境的记载，更是对这些心境抒发方法的探索。

艺术家的信守，意味着在这仍是由中，他将心境手脚一种寥落的谈话，进行多角度的解读与呈现。不管是亮堂的笑貌，如故千里重的嗟叹，王人在艺术家的镜头下找到了新的生命。

在黎光波的视野里，心境不再局限于个东说念主体验，它是社会互动、文化碰撞和历史变迁的缩影。

柏拉图曾言：“心境是灵魂的一种波动，它们是对外界事物的反应。”这种反应，不单是局限于个东说念主的内心感受，也与社会和文化的环境息息关联。

心境在东说念主的存在中饰演着久了的扮装，它是生命意志的体现，是个膂力量的秀美。而从艺术家的角度来看，心境是创作的泉源，是艺术抒发的基本谈话。正如艺术家通过照相捕捉的倏得，那些无法言传的心境通过影像获取了不灭的进展。心境在变，扮装在变，画面谈话也在安详了了起来，此刻的黎光波正享受着记载心境的乐趣。

黎光波用《心境记载馆》把肖像怜惜的视野与触角延长到王人市化生活，更把现代东说念主的生活图景、生活熏陶和文化形态展示出来，其间裹带着他们自我的价值模范和不雅看方法。

此刻，咱们不仅看到艺术家黎光波的创作方法论，更看到一个期间的心境图谱。这些心境，大致是属于当年，大致是属于当下，但它们的存在，弥远牢记在咱们每个东说念主的心底，恭候被记载、被难忘，以至被传承。

（作家系中国照相家协会理事、策展委员会委员）欧洲杯app